作品名：ベートーヴェン:歌曲・重唱曲集/歌曲「ある乙女の描写」 WoO 107(不詳), あこがれ WoO 134(ゲーテ)～Andante poco adagio--Poco Andante--Poco Adagio--Assai Adagio, 歌曲「ミンナに 」WoO.115 (不詳), 歌曲「ナイチンゲールの歌」 WoO 141(J.G.ヘルダー), 6つの歌曲Op.75～1番・「ご存知ですか、あの国を?」(ゲーテ), 4つのアリアと重唱Op.82～5番・「きいて甘いため息を」(メタスタシオ), 8つの歌曲Op.

レーベルタイプ：【旧東ドイツでのオリジナル・タイプ】---黒/銀, グルーヴガード厚手, マトリクス:826 260-1H/826 260-2K, Time Code:B77 W NT/C77 W NT, 1977年2月/1977年3月製造のスタンパーによる1977年製造分・ETERNA工場プレス, ・マトリクスを読めない方は弊社の表記を要注視!オリジナル・タイプはオリジナルと見た目は同じだが細部のデータが異なるレーベル・プレス

ジャケット：【旧東ドイツでのオリジナル・タイプ】---LBGツヤペラ, 11時にLudwig van Beethoven Gesamtausgabe(裏茶文字) , ⓅⒸなし, ジャケ裏年号:Ag 511/01/76, オリジナル・タイプはオリジナルと見た目は同じだが細部のデータが異なるジャケット

トピックス：1970/1971年ライプツィヒにてステレオ録音, 録音技師:Horst Kunze, プロデューサー:Reimar Bluth, 1977年2回目ベートーヴェン大全集(LBG:Ludwig van Beethoven Gesamtausgabe )のための録音, 1972年ETERNA:826 260(黒/銀レーベル・1972年スタンパー・ジャケ裏年号:72のLBGツヤペラ・ジャケット入り)で初リリース, これは1977年2月/1977年3月製造のスタンパーによる1977年製造の盤が1976年製造のジャケットに入るケースで初期盤, 初年度分ではないが初期盤である, 1972年ジャケの入荷は非常に少ない, シュトルテ(s)の熱唱が楽しめる1枚でシュトルテのLPでは比較的安価, シュライアーとライプの出番はシュトルテほど多くない, 伴奏は全てオルベルツのピアノだけ, シュトルテ・ファン必聴の1枚!!曲目詳細を記載した, 過去にお買い上げのお客様におかれましてはコピーしてお使いください, 他業者様のコピーはお断りいたします, 素晴らしい内容!演奏:★★★★★, 音質:★★★★★,

商品詳細：一部の熱狂的なファンを除いて、大多数のレコード愛好家の方々にはまだまだシュトルテの素晴らしさが伝わったとは言い難い。このベートーヴェンの歌曲は彼女のベスト3に入ると信じる盤。シュライアーとの共演だが、片面はほぼシュトルテのソロ。その声は華やかなオペラ歌手とは対極に在る、家庭的で血の通った温かい声。透明感も併せ持つ可憐な声。形容が追い付かないが、本能的に「素晴らしい」と感じる歌手。天下の癒し系ソプラノの代表!シュトルテの傑作録音!当社発信の世界レベルの人気盤! 長年の宣伝が効いてきたようで最近シュトルテの名前もやっとウィキペディアに載るまでになった。ETERNAファンにはお馴染みのソプラノ歌手。アデーレ・シュトルテ(1932- 2016)は東独領シュペレンベルクの牧師の家に生まれる。1948年にポツダムでヨハン・ゼバスティアン・バッハの《クリスマス・オラトリオ》の上演に際して天使の声役で初舞台を踏み、当地のカントルであるカール・ランドグレーベの下で音楽を学ぶこととなった。1955年からドレスデン、ライプツィヒなどで宗教音楽の歌手として活動を始め、ドレスデン聖十字架合唱団やトーマス教会少年合唱団などと共演するようになった。1959年ミュールハウゼンで行われたバッハ音楽祭に参加して声望を高めた。1960年代からはバッハの作品を中心として録音活動を活発化。その時の録音が今我々を楽しませてくれている。マウエルスベルガー指揮「マタイ受難曲」への参加を見ても、いかに当時重要な宗教曲歌手であったかが窺われる。1972年に第一線を退いてからは後進の指導に専念。1990年から2005年までベルリン芸術大学で教鞭を執った。2007年にドイツ連邦共和国功労勲章を授与されている。2016年、84歳で他界したことがラジオから流れた。私がファンであることをよく知るドイツの友人が偶然放送を聴いて、即日電話をくれたことで2016年11月下旬には当社リストでその旨をお知らせすることができた。ひっそりと短いアナウンスで事実のみが語られ、あまり大きな扱いではなかったとのこと。ETERNAファンには大きなニュースであり、東西統一後の東独出身の音楽家に対する多少なりの配慮の足りなさを感じたのは筆者だけではあるまい。

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